Louis Welden Hawkins - Clytie

La veillée du dimanche. Deux œuvres du peintre britannique, naturalisé français, Louis Welden Hawkins (1849-1910). Destiné par sa famille à une carrière militaire, il choisit pourtant une autre voie et s’installe en France, où il passera l’essentiel de sa vie. Formé à l’Académie Julian auprès de William Bouguereau et Jules Lefèbvre, il fréquente les milieux symbolistes, mais aussi les cercles politiques et syndicaux socialistes.

L.H. - News from home (1883)

Si une partie de son œuvre me touche moins, j’aime particulièrement ses représentations simples de la vie paysanne – une jeune Bretonne tricotant dans un champ, une autre penchée sur son ouvrage à la fenêtre –, ainsi que ses figures féminines empreintes d’une douce mélancolie.

On y retrouve quelque chose de l’idéal préraphaélite, mêlé aux lignes souples qui annoncent l'Art Nouveau.

 © Veilleur de Nuit – 2023

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PhP - Londres (2019)

Une image et des mots.

Je suis un homme libre-- et j'ai besoin de ma liberté.

J'ai besoin d'être seul. J'ai besoin de méditer ma honte et mon désespoir dans la retraite; j'ai besoin du soleil et du pavé des rues, sans compagnons, sans conversation, face à face avec moi-même, avec la musique de mon coeur pour toute compagnie... que voulez-vous de moi ? Quand j'ai quelque chose à dire je l'imprime. Quand j'ai quelque chose à donner, je le donne. Votre curiosité qui fourre son nez partout me fait lever le coeur. Vos compliments m'humilient. Votre thé m'empoisonne. Je ne dois rien à personne.

Je veux être responsable devant Dieu seul ... s'il existe !

Henry Miller, Tropique du Cancer (1934)

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W.H.M. - Don't tell

La veillée du dimanche. Deux œuvres du peintre anglais William Henry Margetson (1861-1940). Mon tableau préféré, je l'ai déjà publié pour illustrer un "Une image et des mots", en novembre 2009. Formé à la South Kensington School of Art et à la Royal Academy de Londres, Margetson s’inscrit dans la tradition figurative britannique de la fin du XIXᵉ siècle, proche par certains aspects de la sensibilité préraphaélite et de l'École de Newlyn.

W.H.M. - Woman by the sea

Peintre, mais aussi illustrateur, il travaille pour de nombreux magazines et illustre des livres, notamment des récits d'aventures et des contes de fées. Mais à partir des années 1890, il se consacre de plus en plus aux représentations romantiques de figures féminines, dont il exalte la beauté et la grâce dans des atmosphères délicates et rêveuses.

Ce type de peinture, dans laquelle il va particulièrement s'illustrer, entre le romantisme finissant du XIXᵉ siècle et les premières influences de l’Art nouveau, devient l'une des caractéristiques de son œuvre.

 © Veilleur de Nuit – 2023

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Melissa O'Shaughnessy (2014)

La veillée du dimanche. Deux clichés de la photographe de rue américaine Melissa O'Shaughnessy (b.1960). Membre du collectif UP Photographers, qui réunit aujourd’hui vingt-sept photographes de rue, elle vit et travaille à New York – une ville qui lui a inspiré sa première monographie, Perfect Strangers, publiée en 2020 avec une préface de Joel Meyerowitz (voir juillet 2015 et juin 2012).

M.S. - 57th Street, NYC (2018)

Ce livre est un portrait sensible de la métropole new-yorkaise, de ses rencontres imprévues et de ces scènes ordinaires où se mêlent anonymes, gestes, attitudes et fragments de vies. O’Shaughnessy s'intéresse moins à la ville elle-même qu'à la manière dont les individus y coexistent, souvent sans se connaître, parfois le temps d’un regard ou d’une situation inattendue.

« It's a long road to understanding both what makes a photograph good, and what makes it meaningful.»

 © Veilleur de Nuit – 2023

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A.Allinson - Harvest (1942)

La veillée du dimanche. Deux œuvres du peintre et illustrateur anglais Adrian Allinson (1890-1959), formé à la Slade School of Fine Arts de Londres. Il fut l’un des membres fondateurs du Camden Town Group,  qui réunissait au début du XXe siècle, autour de Walter Sickert, des artistes post-impressionnistes en rupture avec le conservatisme de la Royal Academy of Arts.

A.A. - Downland Rambles, Sussex
(1950s)

La première œuvre, Harvesting, fut utilisée pendant la Seconde Guerre mondiale dans le cadre de la campagne Dig for Victory, destinée à encourager les Britanniques à cultiver leurs propres ressources alimentaires pour soutenir l’effort de guerre.

La seconde appartient à ce que j’aime sans doute le plus dans le travail d’Allinson : ses représentations lumineuses des campagnes et des régions anglaises, qu'il réalise notamment pour les affiches de la British Railways.

 © Veilleur de Nuit – 2023

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Alfred Nybom - Maud Allan (1905)

Une image et des mots. Cette belle jeune femme, depuis longtemps redevenue poussière, était une danseuse étoile, chorégraphe, pianiste et compositrice américano-canadienne. 

Maud Allan (1873-1956) se rendit célèbre pour son interprétation de la mythique Salomé.

Pour accompagner ce portrait qu'en fit le photographe pictorialiste finlandais Alfred Nybom, voici quelques lignes de Jules Laforgue, extraites de la facétieuse évocation qu'il nous donne dans "Moralités légendaires" (1887) de la fille d'Hérodiade.

Après un sommaire abatage de théogonies, théodicées et formules de la sagesse des nations (cela du ton bref d’un chef de chœurs qui dit :

« Une mesure pour rien, n’est-ce pas ? ») Salomé reprit son garulement mystique délirant un peu, la face bientôt renversée, la pomme d’Adam sautant à faire peur — comme plus bientôt elle-même qu’un tissu arachnéen avec une âme en goutte de météore transparaissant.

Ô marées, hautbois lunaires, avenues, parterres au crépuscule, vents déclassés des novembres, rentrée des foins, vocations manquées, regards des animaux, vicissitudes ! — Mousselines jonquille à pois funèbres, yeux décomposés, sourires crucifiés, nombrils adorables, auréoles des paons, œillets chus, fugues sans rapport. On se sentait renaître inculte, jeune au delà, l’âme systématique s’expirant en spirales à travers des averses aux clameurs indubitablement définitives, pour le bien de la Terre, et compris de partout, palpé de Varuna, l’Air Omniversel, qui s’assurait si l’on était prêt.

LH2

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