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Porta Furba, Via Tuscolana (n.d)

Une image et des mots. J'ignore à quelle date et par qui a été prise cette belle photographie de la via Tuscolana, une route médiévale qui joint Rome à la ville pré-romaine de Tusculum. 

C'est sur cette route que se trouvent les studios de Cinecitta..., et de fil en aiguille je pense à ce poème du réalisateur italien Pasolini. Il est extrait de Poèmes en forme de rose, publié en 1964.

Je suis une force du passé, 

Tout mon amour va à la tradition

Je viens de ruines, des églises

des retables d'autels, des villages

oubliés des Appenins et des Préalpes

où mes frères ont vécu.

J'erre sur la Tuscolana comme un fou,

sur l'Appia comme un chien sans maître.

Ou je regarde les crépuscules, les matins

sur Rome, sur la Ciociara, sur le monde,

comme les premiers actes de la Posthistoire,

auxquels j'assiste par privilège d'état civil,

du bord extrême de quelque époque ensevelie.

Il est monstrueux, celui qui est né

des entrailles d'une femme morte.

Et moi je rôde, foetus adulte,

plus moderne que n'importe quel moderne

pour chercher des frères qui ne sont plus.

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N. D. - Arc-en-ciel (1892)

Le vide-grenier du dimanche. Deux oeuvres du peintre paysagiste russe Nikolay Dubovskoy (1859-1918), associé au groupe des Ambulants, les Peredvizhniki, collectif fondé en 1863 par quatorze étudiants en rupture avec l'Académie impériale des Beaux-Arts de Saint-Pétersbourg.
Dubovskoy entame pourtant sa formation dans cette Académie, sous l’égide du paysagiste Mikhail Clodt, avant de s’en détacher progressivement.

Il se rapproche ensuite d’Ilya Repin et de son cercle artistique.

N. D. - Sur la Volga (1892)

À partir de 1888, il voyage régulièrement : d’abord avec son ami Nikolai Yaroshenko, avec qui il longe à cheval les côtes de la mer Noire – c’est à cette époque qu’il peint Le calme avant la tempête (1890), acquis par le tsar Alexandre III pour le Palais d’Hiver – puis autour de la mer d’Azov, en Turquie, en Italie et en France, où il découvre l’influence impressionniste.

Par sa manière de saisir les variations atmosphériques et les subtilités de la lumière, Dubovskoy contribue, aux côtés d’Izaak Levitan, à ce que les Anglo-Saxons ont appelé le mood landscape : un paysage d’humeur, dominé par la lumière et les ciels changeants.

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B.M. - Time Square and 42nd Street
(1952)

Le vide-grenier du dimanche. Deux clichés de l'américain Benn Mitchell (b.1926), figure discrète mais marquante de la photographie de rue du XXe siècle. Né à New York, il commence à photographier dès son adolescence et se spécialise rapidement dans la photographie urbaine.

Il vend sa première photo à Life Magazine à l'âge de 16 ans, avant de quitter New York pour les studios d'Hollywood. Il obtient de Warner Bros l’autorisation d’accéder aux studios afin d’y photographier décors et acteurs, et réalise de nombreux portraits, dont celui d’Humphrey Bogart.

B.M.- Paramount Theatre
(1947)

Mais c’est surtout son œuvre personnelle en noir et blanc, centrée sur les rues de New York et ses habitants, qui retient aujourd’hui l’attention – en tout cas la mienne : scènes ordinaires, portraits volés, instants suspendus, où l’ombre et la lumière dessinent les contours d’un monde à la fois familier et étrange. Par son approche sobre, sensible et très visuelle, et par certains aspects proche de la photographie humaniste, son travail évoque celui de Saul Leiter ou de Roy DeCarava.

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