AP4

ICI

A.D. - Communication breakdown

Le vide-grenier du dimanche. Deux oeuvres du peintre américain Alex Devereux (b.1974).  Formé à l’American Academy of Art de Chicago, où il étudie le design graphique et l’illustration, il découvre presque par hasard le photoréalisme lors d’un projet étudiant : photographier une Buick de 1956 abandonnée dans une casse automobile, image fondatrice qui le conduira à la peinture. Après avoir expérimenté divers médiums (crayon, aquarelle, fusain), il choisit l’acrylique, qui lui permet de restituer au mieux l’intensité lumineuse de ses sujets.

A.D. - Blue swallow

Depuis l’enfance, Devereux nourrit une fascination pour l’imagerie rétro et l’Americana d’après-guerre : stations-service désaffectées, enseignes lumineuses fatiguées, anciennes gares de triage et dépôts ferroviaires. Son travail explore la beauté cachée de ces lieux modestes, révélée par des atmosphères de solitude et par une attention extrême aux effets lumineux - de la crudité des néons à la douceur électrique du crépuscule. Entre abandon et mémoire, désuétude et présence, le regard d'Alex Devereux redonne à l’insignifiant une âme intemporelle.

FH1

ICI

F. Bimmer - Clown Army, Rostock, Germany (2007)

Une image et des mots. Un cliché de Fabian Bimmer, pris lors du sommet du G8 à Rostock le 2 juin 2007. Les mots que j'ai choisis pour aller avec sont extraits de l'ouvrage de Georg Simmel, Philosophie de la mode, paru chez Allia en 2013.

Celui qui, par sa toilette ou ses manières d'être, adopte délibérément le contre-pied de la mode accède lui aussi au sentiment d'individualisation qui s'y attache. Mais c'est alors au moyen d'une pure négation de l'exemple social, et non pas en raison d'une qualification individuelle. Si être à la mode consiste à imiter l'exemple social, la refuser intentionnellement revient à inverser cette imitation, ce qui ne témoigne pas moins du pouvoir des tendances sociales dont, d'une manière ou d'une autre, positivement ou négativement, nous sommes toujours dépendants. La victime de la mode et celui qui s'y oppose intentionnellement s'emparent tous deux d'un contenu, et ne diffèrent que par la forme qu'ils donnent à ce contenu : le premier celle de la surenchère, le second celle de la négation.

CH2

ICI

S.A.Vinogradov - Rêves d'été

Le vide-grenier du dimanche. Deux oeuvres du peintre russe Sergueï Arsenievitch Vinogradov (1869-1938). Formé à l’École de peinture, de sculpture et d’architecture de Moscou auprès de Sorokine, Makovski et Polenov (voir sept.2015), Vinogradov poursuit en 1889 sa formation à l’Académie des beaux-arts de Saint-Pétersbourg, dans les ateliers de Boris Willewalde et Carl Wenig. Il devient ensuite membre des Ambulants, ce mouvement réaliste attaché à représenter la vie du peuple russe.

S.A.V. - Jour d'été en Crimée (1917)

À partir de 1898 il enseigne à son tour la peinture, à l'académie Stroganov de Moscou dont il va ensuite devenir membre, et cofonde en 1903 l'Union des artistes russes. Puis il part enfin enseigner à Riga, en Lettonie, où il restera jusqu'à sa mort. Voici deux tableaux que j'aime beaucoup, pour leur composition, leurs couleurs, leur lumière... ; deux portraits de jeunes femmes dont on ne connaîtra pas le visage. La première, a-t-elle levé les yeux de sa lecture pour s'abandonner au monde qu'elle révèle ? Et la seconde, sur quel lointain porte-t-elle son regard ? Chaque jour on regardait ça, disait Duras ; la mer écrite.

LB4

ICI