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I. Cordal - Cement eclipses, NY (2015)

La veillée du dimanche. Deux œuvres de l'artiste espagnol Isaac Cordal (b.1974), présenté ici au mois d'octobre dernier. Formé à l'Université des beaux-arts de Pontevedra, en Galice, puis au Camberwell College of Arts de Londres, il installe depuis 2013 de minuscules personnages en béton dans les rues des grandes métropoles : [ICI].

I.C. - Cement eclipses, NY (2015)

Photographiées par l'artiste, ces interventions font des interstices de la ville autant de petites scènes où se jouent les inquiétudes de nos sociétés : solitude, conformisme, bureaucratie, catastrophe écologique ou absurdité du quotidien. Elles font du paysage quotidien un véritable terrain de réflexion sur nos habitudes et nos responsabilités collectives.

Les deux clichés présentés ici ont été réalisés à New York en 2015 et font partie du projet Cement Eclipses, qui a contribué à sa renommée... « In the concrete jungle of life, I sculpt moments of reflection to remind us of our collective journey, challenging the monotony of our urban existence. »

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L. S. - Le Noël du réprouvé (1937)

Une image et des mots. L'image c'est cette encre du suisse Louis Soutter (1871-1942), et les mots pour l'accompagner sont de Fontenelle (1657-1757) :

"Tous les hommes se ressemblent si fort qu'il n'y a point de peuples dont les sottises ne doivent nous faire trembler".

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Miroslav Tichý - Untitled

La veillée du dimanche. Deux clichés du tchèque Miroslav Tichý (1926-2011), figure singulière de la photographie du XXᵉ siècle. Originaire de Moravie du Sud et formé à l'Académie des beaux-arts de Prague, il se consacre d'abord à la peinture avant de se tourner, dans les années 1970, vers la photographie.

« Les peintures étaient peintes, les dessins dessinés. Qu'avais-je à faire ? Je cherchais un autre moyen. Avec la photographie, j'ai trouvé quelque chose de nouveau, un nouveau monde. »

M. Tichý - Untitled

Réalisés avec des appareils bricolés, ses clichés ont nourri de vives controverses, notamment en raison de la manière dont il photographiait les femmes à leur insu.

Mais ils produisent aussi une image profondément déroutante du quotidien : flous, rayés, mal cadrés, ils semblent moins enregistrer le réel que le faire basculer dans une forme de mémoire ou de rêve. C'est cette étrangeté, plus que la provocation, qui me paraît faire de Tichý un photographe à part.

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