O.S. - Passant devant une charrette (1950)

Le vide-grenier du dimanche. Deux clichés du photographe allemand Otto Steinert (1915-1978), évoqué ici le 7 dernier. Il fut, avec Toni Schneiders et quatre autres jeunes photographes allemands, le fondateur du collectif Fotoform.

Figure majeure de la photographie subjective, il a marqué l'histoire par sa volonté de libérer la photographie des contraintes purement documentaires pour en faire un art profondément personnel et créatif. En 1951, il organise à l'École des arts et métiers de Sarrebruck la première exposition Subjektive Fotografie, qui rassemble des artistes comme Monika von Boch, William Klein et Christer Strömholm (voir sept.2013). Cette exposition, qui donnera son nom au mouvement, reflète son ambition de renouer avec les traditions modernistes que le nazisme avait étouffées, notamment les recherches stylistiques du Bauhaus.

O.S. - Arbres devant ma fenêtre II

Tout au long des années 1950, Steinert s’efforce de redonner une base conceptuelle cohérente à la photographie européenne, alors morcelée, en la réorientant vers l’expression de la "personnalité créatrice du photographe." 

Par ses expérimentations avant-gardistes, incluant photogrammes et jeux de lumière, Otto Steinert a établi un style où l'abstraction et l'émotion occupent une place centrale. En explorant les possibilités infinies de la lumière comme matière première de l'art photographique, il interrogeait les formes et les textures pour donner naissance à des images abstraites et poétiques. Ces recherches novatrices ont durablement marqué l'évolution de la photographie artistique.

A.F. - Statue of Liberty at night (1950)

Le vide-grenier du dimanche. Deux clichés du photographe Andreas Feininger (1906-1999), né à Paris de parents américains.

Il est le fils du peintre Lyonel Feininger, associé au mouvement Bauhaus, et cet héritage artistique aura sur son travail une influence significative. Après avoir étudié l'ébénisterie et l'architecture, il commence sa carrière de photographe en 1930 et émigre aux États-Unis en 1939 où il va collaborer notamment avec les magazines Life et Fortune. Il s'y distingue par ses photographies de gratte-ciel, de ponts, et d'autres éléments d'architecture industrielle caractérisés par des formes géométriques fortes aux angles et aux perspectives spectaculaires, avec des contrastes appuyés.

A. Feininger
Route 66, Seligman, Arizona
(1953)

The true tragedy of photography is the fact that all too often it fails to capture the reality of the world, because the photographer is more interested in the picture than in the reality.

Animé par de fortes préoccupations sociales, Andreas Feininger fut l'un des membres de l'influente Photo League, à New York, un groupe de photographes amateurs et professionnels dont faisaient partie d'autres grands noms comme Paul Strand et Ralph Steiner. Socialement engagés, ces photographes souhaitaient utiliser leur art pour sensibiliser l'opinion aux problèmes sociaux et politiques de l'époque, la pauvreté, et les discriminations. À ce titre, les membres de cette association se retrouvèrent dans le viseur du FBI pendant la seconde Red Scare, celle des années 50, et A. Feininger vint s'installer en Europe où il travailla jusqu'à sa disparition en 1999.

Antoni Arissa - El beso (1930)

Le vide-grenier du dimanche. Deux oeuvres du photographe espagnol Antoni Arissa (1900-1980). Ses premiers travaux, des  portraits plein d'humanité de la Catalogne rurale des années 20, traduisent une vision poétique de la réalité qui s'inscrit directement dans la lignée du courant pictorialiste. 

Antoni Arissa - Lucha eterna IV (1928)

C'est à partir des années 30 - c'est-à-dire du premier cliché présenté ici - qu'il va entreprendre de se départir des références symbolistes qui pouvaient jusqu'alors caractériser son travail.

Son art va alors évoluer vers une démarche plus esthétique, avec un travail sur la composition pour elle-même plus que sur le sujet, jusqu'à adhérer à la démarche avant-gardiste de la Nueva Vision née en Espagne sous l'influence du Bauhaus.

Antoni Arissa va cesser progressivement de produire à l'aube de la Guerre civile, et il tombe peu à peu dans l'oubli.