M. Bourke-White - Statue of Liberty (1930)

Le vide-grenier du dimanche. Deux clichés de l'américaine Margaret Bourke-White (1904-1971), pionnière du photojournalisme.

Nothing attracts me like a closed door. 

I cannot let my camera rest until I have pried it open.

M. B-W. - Louisville, USA (1937)

Après la Grande Dépression elle parcourt le sud des États-Unis pour témoigner de la paupérisation du monde rural, puis sera correspondante de guerre en Europe pendant la Seconde Guerre mondiale. À ce titre, elle va suivre le général Patton en Allemagne et c'est elle qui documentera la libération du camp de concentration de Buchenwald.

I was to discover that the quest for human understanding is a lifetime one that has no end in sight.

B. Davidson - Statue of Liberty (1958)

Le vide-grenier du dimanche. Deux clichés de l'américain Bruce Davidson (b.1933), membre de l'agence Magnum depuis 1958. C'est à cette époque qu'il réalise dans le monde du cirque sa fameuse série "The dwarf", puis, l'année suivante, une autre très belle série documentaire intitulée Brooklyn Gang (1959-60). J'aime particulièrement un des clichés de cette dernière et il fera l'objet d'une future publication.

B. Davidson - Time of change (1963)

Pour cette fois, j'ai choisi de privilégier la valeur documentaire, avec notamment ce cliché intitulé "Time of change" et qui est issu du travail qu'a consacré Bruce Davidson au combat des noirs américains pour les droits civiques, le Civil Rights Movement.

A.F. - Statue of Liberty at night (1950)

Le vide-grenier du dimanche. Deux clichés du photographe Andreas Feininger (1906-1999), né à Paris de parents américains.

Il est le fils du peintre Lyonel Feininger, associé au mouvement Bauhaus, et cet héritage artistique aura sur son travail une influence significative. Après avoir étudié l'ébénisterie et l'architecture, il commence sa carrière de photographe en 1930 et émigre aux États-Unis en 1939 où il va collaborer notamment avec les magazines Life et Fortune. Il s'y distingue par ses photographies de gratte-ciel, de ponts, et d'autres éléments d'architecture industrielle caractérisés par des formes géométriques fortes aux angles et aux perspectives spectaculaires, avec des contrastes appuyés.

A. Feininger
Route 66, Seligman, Arizona
(1953)

The true tragedy of photography is the fact that all too often it fails to capture the reality of the world, because the photographer is more interested in the picture than in the reality.

Animé par de fortes préoccupations sociales, Andreas Feininger fut l'un des membres de l'influente Photo League, à New York, un groupe de photographes amateurs et professionnels dont faisaient partie d'autres grands noms tels que Paul Strand et Ralph Steiner. Socialement engagés, ces photographes souhaitaient utiliser leur art pour sensibiliser l'opinion aux problèmes sociaux et politiques de l'époque, la pauvreté, et les discriminations. À ce titre, les membres de cette association se retrouvèrent dans le viseur du FBI pendant la seconde Red Scare, celle des années 50, et A. Feininger vint s'installer en Europe où il travailla jusqu'à sa disparition en 1999.

Philip D. Gendreau - Statue of Liberty

Une image et des mots. Le cliché est de Philip. D. Gendreau, un photographe québécois qui avait un studio à New York dans les années 30-50.

L'homme n'est rien d'autre que ce qu'il fait. [....] L'homme n'est rien d'autre que son projet, il n'existe que dans la mesure où il se réalise, il n'est donc rien d'autre que l'ensemble de ses actes, rien d'autre que sa vie.

Jean-Paul Sartre, L'Existentialisme est un humanisme (1946)