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Fred - Philémon

Fred, pseudonyme de Frédéric Othon Théodore Aristidès (1931–2013), créateur de l’inoubliable Philémon et figure très singulière de la bande dessinée francophone, fondateur de Hara-Kiri en 1960 avec Choron et Cavanna... Fred, que j'aimais beaucoup et que j'avais présenté en janvier dernier à l'occasion de la clôture du Festival d'Angoulême, nous a quittés aujourd'hui.

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J.R. - Ivor Brock walking up West Lane (1974)

La veillée du dimanche. Deux clichés du photographe anglais James Ravilious (1939-1999), fils des peintres Eric Ravilious et Tirzah Garwood.

Il vient à la photographie après avoir découvert une exposition consacrée à Henri Cartier-Bresson, puis s’installe au début des années 1970 dans le nord du Devon, où il entreprend de documenter la vie rurale autour du village de Beaford.

J. Ravilious
Alf Pugsley returning a lamb to its mother
(1982)

Pendant près de vingt ans, il arpente les chemins, les hameaux, et accumule plus de 80 000 clichés en noir 

et blanc sur le quotidien et les habitants de la région.

« What I record is vanishing ». Conscient de voir disparaître un mode de vie il en saisit les gestes, les paysages et les habitudes. L'oeuvre de James Ravilious compose un portrait à la fois intime et universel d’un monde façonné par le labeur et par le temps ; il sait au moment où il regarde qu'il ne sera bien tôt plus tout à fait le même.

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A.A. - Fille dans la cuisine (1883)

La veillée du dimanche. Deux œuvres de la danoise Anna Ancher (1859-1935), seule femme du groupe des peintres de Skagen, cette colonie d’artistes scandinaves installée à la fin du XIXᵉ siècle dans un village de pêcheurs à l’extrême nord du Jutland danois, attirée par la lumière si particulière de cette côte battue par les vents.

Anna Ancher
Rayon de soleil dans la pièce bleue
(1891)

Elle y trouve l’essentiel de ses sujets : intérieurs simples, gestes quotidiens, figures de femmes et d’enfants baignés d’une lumière douce mais intense.

Formée à Copenhague puis à Paris, elle mêle l’observation réaliste à une attention très subtile aux effets de couleur et de lumière, entre impressionnisme et tradition nordique.

Il y a dans ses toiles une forme de paix, une intimité douce et presque méditative qui est peut-être l’un des traits les plus touchants de la peinture danoise de cette époque.

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