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Anonyme Souabe
Portrait de femme de la famille Hofer (c.1470)

Une image et des mots. Que fait cette mouche, née de la décomposition et créature de Belzébuth, prince des démons, sur la coiffe de cette belle dame ?

On la retrouve sur le Portrait d'un Chartreux, de Petrus Christus.

Maybe there is a beast, maybe it's only us...

Je pense au magnifique, et terrible, Lord of the Flies (1954) de William Golding, traduit en français sous le titre Sa Majesté des Mouches.

- Oui, c'était comme ça au début, répliqua Ralph, avant que les choses... Il s'interrompit.

- Au début, on s'entendait.

L'officier l'encouragea du menton.

- Oui, je comprends. La belle aventure. Des Robinsons...

Ralph fixa sur lui des yeux vides. Il se remémora dans un éclair le charme étrange qui avait autrefois baigné cette plage. Mais l'île n'était plus qu'un amas de bois mort, calciné. [...] Les larmes lui jaillirent des yeux et des sanglots le secouèrent. [.....] Ralph pleurait sur la fin de l'innocence, la noirceur du coeur humain...

J-P. B. - Jesus and Mary, Dublin (2019)

Le vide-grenier du dimanche. Deux clichés du photographe américain Joseph-Philippe Bevillard (b.1964). Né à Boston, aux États-Unis, il vit en Irlande depuis 2000.

Il se met à la photographie en 1984, à l'âge de 20 ans, et dès 1985 il va étudier l'art pendant deux ans au Rochester Institute of Technology de New York, puis deux ans encore, à partir de 1990, à l'Art Institute de Boston.

J-P.B. - Biddy, Tipperary (2020)

Bevillard, qui parmi ses influences cite Diane Arbus, Richard Avedon, Brassaï, August Sander, ou encore Paul Strand, s'intéresse aux gens "pas comme les autres", les fêtards, les exclus, les gens de la rue et les marginaux. Au début des années 2000 il s'envole pour l'Europe et s'installe en Irlande où il va documenter la vie des gens du voyage, les Tinkers, ou Mincéirs, avec la volonté de montrer ce qu'il appelle des "images honnêtes".

Les photographies de Bevillard sont remarquables par leur authenticité et leur humanité : il parvient à capturer la dignité, les émotions et la réalité quotidienne de ses sujets sans aucun artifice, tout en valorisant leur singularité et leur résilience. Il a passé des années à gagner la confiance de cette communauté souvent stigmatisée, ce qui lui permet de réaliser des portraits empreints d'une rare intimité.

"Je crois qu'un bon portrait doit être en mesure de montrer ce qu'une personne a été, ce qu'elle est, et ce qu'elle sera".

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Paja Jovanovic - La proposition

Le vide-grenier du dimanche. Deux oeuvres de Paja Jovanovic (1859-1957), figure majeure avec Uros Predic du réalisme et de la période académique serbe, et auteur d'une œuvre a profondément marqué l'histoire de l'art dans les Balkans.

Paja Jovanovic
Le charmeur de serpents
(1887)

Formé à l'Académie des beaux-arts de Vienne, il est influencé par le réalisme académique européen et par l'orientalisme, ce mouvement artistique qui idéalisait et exotisait les scènes de l’Orient, en vogue au XIXe siècle.

Ses tableaux se distinguent par leur précision, leur richesse de détails et leur réalisme, souvent empreints d'un sens dramatique et d'une composition soignée.

On ignore à quelle date fut  réalisée la première de ces deux toiles, qui fait partie d'une collection privée. Aux fleurs apparemment jetées au sol, on peut penser que la jeune femme d'abord assise à côté de son soupirant s'est brusquement levée. S'est-il montré trop entreprenant ?

Pour les femmes, vulnérables au murmure de l'âme, l'art de la séduction est fait de délicatesse, disait Romain Gary.

Ken Schles - Untitled

Une image et des mots. La photo est de Ken Schles, dont j'ai déjà présenté deux clichés en décembre 2017.

Les mots sont de la poétesse argentine Alejandra Pizarnik (1936-1972).

Sólo la sed

el silencio

ningún encuentro.

Cuídate de mí amor mío

cuídate de la silenciosa en el desierto

de la viajera con el vaso vacío

y de la sombra de su sombra.

***

Rien que la soif

le silence

aucune rencontre.

Méfie-toi de moi mon amour

méfie-toi de la silencieuse dans le désert

de la voyageuse au verre vide

et de l'ombre de son ombre.

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