G. Klimt - Île dans l'Attersee (1901)

Le vide-grenier du dimanche. Deux oeuvres de l'artiste (peintre, décorateur, céramiste...) autrichien Gustav Klimt (1862-1918), déjà présenté en oct. 2012 et mai 2013.

Il est l'un des peintres symbolistes les plus influents de l'Art Nouveau et un des principales figures de proue de la Sécession de Vienne (voir aussi ICI), un mouvement qui visait à rompre avec l'académisme viennois et à promouvoir l'art moderne, à promouvoir même l'idée d'un "art total" qui ignorerait les notions d'arts mineurs et éveillerait les consciences.

G.K - Jardin aux tournesols (1907)

La part de son oeuvre la plus célèbre est sans doute celle qui est constituée par ses peintures richement décorées, souvent marquées par des motifs dorés, des textures complexes, et une sensualité prononcée. À ce titre, l'une de ses œuvres les plus emblématiques est Le Baiser (1907-1908), qui donne à voir un couple enlacé, baigné dans un champ doré, et qui est interprété comme une célébration de l'amour et de l'érotisme.

Klimt a aussi réalisé des portraits, surtout de femmes, comme Portrait d'Adèle Bloch-Bauer I (1907), surnommé La Dame en or. Ces œuvres expriment un mélange unique de symbolisme, de richesse décorative et de profondeur psychologique.

Tout au long de sa carrière, Klimt a défié les conventions artistiques de son époque, notamment avec ses thèmes souvent provocants, comme l'érotisme, la féminité et la mort.

Son style caractéristique, avec l'emploi de feuilles d'or et d'argent, la composition décorative et les figures allongées, est devenu une référence dans l'art moderniste.

Gustav Klimt reste une figure centrale de l'Art Nouveau, et ses œuvres continuent d'être largement admirées pour leur beauté, leur innovation et leur impact dans l'histoire de l'art ; il sera, pour d'autres artistes majeurs comme Egon Schiele, une référence et un maître.

Klimt - L'arbre de vie (1904)

Une image et des mots. L’arbre vu par Gustav Klimt.
« L’arbre de vie » est le détail central de la fresque somptueuse (et somptuaire) réalisée par l'artiste à partir de 1904 dans le palais du banquier Adolphe Stoclet, à Bruxelles.
Ici se mêlent peinture naïve et Art nouveau, tradition médiévale et évocation japonaise…
Mais les teintes employées et la combinaison des motifs me fait aussi penser à certains tissus africains.
Le texte auquel je l’associe – même si le tableau par son titre et sa vigueur le conjure plutôt qu’il ne l’illustre – est donc extrait d’un des chants de griot réunis par le burkinabais Pacere Titinga dans son recueil La poésie des griots (ed. Silex).

Le grand caïlcédrat du village
sous les vents du soir a sombré
dans la terre amère ;
La jeunesse,
la jeunesse est perdue.

À elle s’adressent
les condoléances d’une histoire.
C’était au levant !
Hier !
C’était au couchant !
Hier !
J’étais encore avec mon père ;
seuls les dieux
comprennent la création.