Harold Cazneaux

Le vide-grenier du dimanche. Deux clichés du photographe australien, né en Nouvelle-Zélande, Harold Pierce Cazneaux (1878-1953). C'est une exposition sur le pictorialisme anglais, découverte dans sa jeunesse, qui sera à l'origine de sa passion pour la photographie.

En 1904, H. Cazneaux part s'installer à Sydney où il va travailler comme chef opérateur dans le studio de Freeman & Co. Ltd ; il commence alors, pendant ses loisirs, à documenter la vie de sa ville d'adoption, un travail qui va rapidement donner lieu à des expositions saluées par la critique.

H. Cazneaux

En 1916, il est avec cinq de ses amis, dont Cecil Bostock et James Stening, cofondateur du Sydney Camera Circle ; ce collectif pictorialiste, très actif jusqu'à la Seconde guerre mondiale, aura une influence durable sur la photographie australienne. Les membres du groupe signent un manifeste où ils s'engagent à promouvoir une photographie pictorialiste qui délaisse "les gris et les ombres lugubres des styles européens", comme l'écrivait Cazneaux dans une de ses lettres à Jack Cato, au profit des ombres et des lumières australiennes.

Ils partageaient ainsi les idéaux des peintres de la Heidelberg School, un courant impressionniste australien de la fin du 19e.

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Cornelis Anthonisz - Le cochon ailé

Une image et des mots. Une gravure du cartographe, peintre et graveur néerlandais Cornelis Anthonisz (1505-1553). Son titre complet est Le cochon ailé, l'actionniste volant sur le monde.

L'heure allait bientôt sonner de remettre les pendules à l'heure ! Il faudrait moins de trois ans pour dissiper le charme et assurer le triomphe des années 80, écoeurantes d'ennui, de cupidité et de bêtise, années des "révolutions conservatrices" néolibérales, années cyniques de Reagan ou de Thatcher... et de l'hypocrite trivialité de l'ère Mitterand, années de la contre-attaque planétaire des imbéciles ulcérés par l'arc-en-ciel de générosité et de liberté entrouvert pendant quinze ans.

L'heure serait désormais celle de la Main invisible du marché, qui ne prend pas de gants pour affamer et broyer sans bruit, invincible parce que faisant pression partout et nulle part, mais qui pourtant, comme Dieu a besoin des hommes, avait besoin d'une voix. Elle était toute désignée. 

La Contre-Réforme néolibérale, mercenaire zélé, allait offrir les services classiques de l'option réactionnaire, ceux d'une alchimie sociale capable de transformer en force politique ce qui finit toujours par exsuder des classes moyennes : crainte, envie, et conformisme.

Gilles Châtelet, Vivre et penser comme des porcs (2004)

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U.H. - N°18, Düsseldorf, Hans Vilz Weg (2003)

Le vide-grenier du dimanche. Deux oeuvres du photographe allemand Ulrich Hensel (b.1946). Influencé par le travail du couple Bernd et Hilla Becher, et ami d'Andreas Gursky que je présenterai ultérieurement, il s'est depuis le début des années 90 fait une spécialité de la photographie de chantiers.

U.H. - Düsseldorf, Grünstraße (1998)

Nous devons apprendre à vivre avec nos décombres, écrivait Gaston Bachelard, car ce sont eux qui façonnent notre paysage intérieur.

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W. Ishmael - Winter shelter

Le vide-grenier du dimanche. J'ai toujours beaucoup aimé le travail des illustrateurs américains, surtout ceux des années 40 et 50 avec leur peinture d'une Amérique souveraine, pimpante et vertueuse... 

Celle des films de Lubitsch et de Minelli, les couvertures des Pulp Fiction magazines, les réclames affreusement machistes pour les robots ménagers, et les images fantasmées d'une conquête de l'Ouest devenue chanson de geste.

W.I. - Mack Trucks ad. (1955)

Voici deux oeuvres de l'illustrateur américain Woodi Ishmael (1914-1995), formé au Cleveland Institute of Arts, dans l'Ohio, et la Art Students League de New York.

Il a enseigné le dessin et la peinture à la Troy State University, dans l'Alabama et, comme illustrateur, a assumé la rubrique hebdomadaire "The Power of Faith" pour l'Associated Press Newsfeature. Il fut aussi artiste officiel pour l'US Air Force.