Harold Cazneaux

Le vide-grenier du dimanche. Deux clichés du photographe australien, né en Nouvelle-Zélande, Harold Pierce Cazneaux (1878-1953). C'est une exposition sur le pictorialisme anglais, découverte dans sa jeunesse, qui sera à l'origine de sa passion pour la photographie.

En 1904, H. Cazneaux part s'installer à Sydney où il va travailler comme chef opérateur dans le studio de Freeman & Co. Ltd ; il commence alors, pendant ses loisirs, à documenter la vie de sa ville d'adoption, un travail qui va rapidement donner lieu à des expositions saluées par la critique.

H. Cazneaux

En 1916, il est avec cinq de ses amis, dont Cecil Bostock et James Stening, cofondateur du Sydney Camera Circle ; ce collectif pictorialiste, très actif jusqu'à la Seconde guerre mondiale, aura un influence durable sur la photographie australienne. Les membres du groupe signent un manifeste où ils s'engagent à promouvoir une photographie pictorialiste qui délaisse "les gris et les ombres lugubres des styles européens" , comme l'écrivait Cazneaux dans une de ses lettres à Jack Cato, au profit des ombres et des lumières australiennes.

Ils partageaient ainsi les idéaux des peintres de la Heidelberg School, un courant impressionniste australien de la fin du 19e.

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Anthonisz Cornelis - Le cochon ailé

Une image et des mots. Une gravure du cartographe, peintre et graveur néerlandais Cornelis Anthonisz (1505-1553). Son titre complet est Le cochon ailé, l'actionniste volant sur le monde.

L'heure allait bientôt sonner de remettre les pendules à l'heure ! Il faudrait moins de trois ans pour dissiper le charme et assurer le triomphe des années 80, écoeurantes d'ennui, de cupidité et de bêtise, années des "révolutions conservatrices" néolibérales, années cyniques de Reagan ou de Thatcher... et de l'hypocrite trivialité de l'ère Mitterand, années de la contre-attaque planétaire des imbéciles ulcérés par l'arc-en-ciel de générosité et de liberté entrouvert pendant quinze ans.

L'heure serait désormais celle de la Main invisible du marché, qui ne prend pas de gants pour affamer et broyer sans bruit, invincible parce que faisant pression partout et nulle part, mais qui pourtant, comme Dieu a besoin des hommes, avait besoin d'une voix. Elle était toute désignée. La Contre-Réforme néolibérale, mercenaire zélé, allait offrir les services classiques de l'option réactionnaire, ceux d'une alchimie sociale capable de transformer en force politique ce qui finit toujours par exsuder des classes moyennes : crainte, envie, et conformisme.

Gilles Châtelet, Vivre et penser comme des porcs (2004)

U.H. - N°18, Düsseldorf, Hans Vilz Weg (2003)

Le vide-grenier du dimanche. Deux oeuvres du photographe allemand Ulrich Hensel (b.1946). Influencé par le travail du couple Bernd et Hilla Becher, et ami d'Andreas Gursky que je présenterai ultérieurement, il s'est depuis le début des années 90 fait une spécialité de la photographie de chantiers.

U.H. - Düsseldorf, Grünstraße (1998)

Nous devons apprendre à vivre avec nos décombres, écrivait Gaston Bachelard, car ce sont eux qui façonnent notre paysage intérieur.

W. Ishmael - Winter shelter

Le vide-grenier du dimanche. J'ai toujours beaucoup aimé le travail des illustrateurs américains, surtout ceux des années 40 et 50 avec leur peinture d'une Amérique souveraine, pimpante et vertueuse, celle des films de Lubitsch et de Minelli ; les couvertures des Pulp Fiction magazines, les réclames affreusement machistes pour les robots ménagers, et les images rêvées d'une conquête de l'Ouest devenue chanson de geste.

W.I. - Mack Trucks ad. (1955)

Voici deux oeuvres de l'illustrateur américain Woodi Ishmael (1914-1995), formé au Cleveland Institute of Arts, dans l'Ohio, et la Art Students League de New York. Il a enseigné le dessin et la peinture à la Troy State University, dans l'Alabama et, comme illustrateur, a assumé la rubrique hebdomadaire "The Power of Faith" pour l'Associated Press Newsfeature. Il fut aussi artiste officiel pour l'US Air Force.

Jonas Bendiksen - El Valle, Caracas (2007)

Le vide-grenier du dimanche. Deux clichés du photo-journaliste norvégien Jonas Bendiksen (b.1977).
Ils font partie de sa série "The places we live" et nous parlent de l'enfance dans les bidonvilles.

J.B. - Laxmi Chawl, Mumbai (2006)

Le premier dans les ranchitos de El Valle, sur les collines qui cernent la capitale vénézuélienne, le second à Laxmi Chawl, un des quartiers de Dharavi, le plus grand ensemble de bidonvilles de Bombay.
Photography is about storytelling. It's about connecting with people and sharing experiences.
Pour découvrir le travail de Jonas Bendiksen, c'est ICI.

Une image et des mots. Vous êtes ICI

« Regardez encore ce petit point. C'est ici. C'est notre foyer. C'est nous. Sur lui se trouvent tous ceux que vous aimez, tous ceux que vous connaissez, tous ceux dont vous avez entendu parler, tous les êtres humains qui aient jamais vécu. Toute la somme de nos joies et de nos souffrances, des milliers de religions aux convictions assurées, d'idéologies et de doctrines économiques, tous les chasseurs et cueilleurs, tous les héros et tous les lâches, tous les créateurs et destructeurs de civilisations, tous les rois et tous les paysans, tous les jeunes couples d'amoureux, tous les pères et mères, tous les enfants plein d'espoir, les inventeurs et les explorateurs, tous les professeurs de morale, tous les politiciens corrompus, toutes les “superstars”, tous les “guides suprêmes”, tous les saints et pécheurs de l'histoire de notre espèce ont vécu ici, sur ce grain de poussière suspendu dans un rayon de soleil.»  Carl Sagan, Pale blue dot (1994)

photo prise par la sonde Voyager en 1990