Peter Gerdehag - The horseman (2014)

Le vide-grenier du dimanche. 

Deux clichés du photographe et cinéaste documentariste suédois Peter Gerdehag (b.1953), qui a consacré sa carrière à témoigner des modes de vie traditionnels menacés de disparition et à magnifier la beauté brute et poétique de la nature suédoise. Depuis plus de quarante ans, Gerdehag mêle photographie et documentaire pour offrir un regard d’une rare authenticité sur des existences singulières, souvent en marge de la modernité.

P. G. - Britt Georgsson (2011)

Ces deux images sont issues de ses œuvres les plus emblématiques : The Horseman (2006), qui suit le quotidien d’un fermier solitaire vivant avec ses trois chevaux ardennais à Raskog, dans les montagnes du sud de la Suède, et Women with Cows (2011), récit tendre et pudique de deux sœurs âgées perpétuant la traite manuelle des vaches. Ce dernier film, véritable phénomène national, est devenu le documentaire le plus vu au cinéma en Suède depuis trente ans. On y partage la vie de Britt Georgsson, 79 ans, qui élève ses douze vaches dans sa ferme, et de sa cadette Inge, restée dans un petit village voisin. Chacune s'accroche à ce qu'elle chérit le plus au monde, Britt à ses vaches, et Inge à sa soeur.

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M. Borgeaud - La chambre blanche (1924)

Le vide-grenier du dimanche. Deux toiles de Marius Borgeaud (1861-1924), peintre post-impressionniste suisse de Lausanne, dont la carrière, tardive mais marquante, s’est articulée entre Paris et la Bretagne.
Issu d’une famille bourgeoise vaudoise, Borgeaud ne se tourne vers la peinture qu’à l’âge de 40 ans, après une décennie d’errances financières. En effet, ce n'est qu'après avoir pendant dix ans dilapidé dans la vie parisienne la fortune léguée par son père en 1889 - une décennie qui va se conclure par une cure de désintoxication au bord du lac de Constance -, que Marius Borgeaud consacre sa vie à la peinture. Il étudie alors assidûment à l'Académie Humbert à Paris (1901–1903), où il fréquente les milieux artistiques suisses et parisiens.

M. Borgeaud - Les amis

Marius Borgeaud laissera derrière lui une oeuvre à la fois intimiste et réaliste, peu montrée de son vivant, parfois perçue comme naïve mais qui refuse le pittoresque pour s’ancrer dans la vie ordinaire...
"Il a cherché auprès d'une humanité populaire, humble et rustique le dépaysement nécessaire à tant d'artistes, les milieux et les êtres les plus étrangers à ce qu'il était lui -même de par ses origines sociales, son éducation...[.....] ... À tout bien considérer, que l'on ait pu confondre l'homme et son oeuvre dit mieux que tous les éloges à quelle exactitude d'expression l'artiste était parvenu. Il était difficile de faire plus vrai."

Georges Peillex, Marius Borgeaud, éditions Pierre Cailler, Genève 1962.

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Joey Skaggs - Le Portofess (1992)

Une image et des mots. L'image, c'est ce cliché du prankster américain Joey Skaggs (b.1945) se rendant en 1992 à la convention nationale démocrate.
Il s'y rend avec son confessionnal mobile, le Portofess, pour recueillir les confessions des politiciens.

Les mots sont d'Arrabal, extraits de sa pièce Le cimetière des voitures.

Dila. - Mais à quoi ça va-t-il nous servir d'être bons ?

Emanou. - Eh bien quand on est bon (il récite comme s'il avait appris une leçon par coeur), on ressent une grande joie intérieure, née de la paix de l'esprit dont on jouit lorsqu'on se voit semblable à l'image idéale de l'homme.

Dila, enthousiaste. - Tu le dis de mieux en mieux.

Emanou, fier. - Oui, je n'ai pas à me plaindre. je l'ai appris par coeur.

Dila. - Tu es rudement intelligent, toi : tu sais tout.

Emanou. - Pas tout, mais presque tout. Du moins les choses importantes, et toujours par coeur.

Dila. - Moi je crois que tu as en toi quelque chose de pas ordinaire... (Un temps.) Dis-moi un peu pour voir, tout ce que tu sais.

Emanou. - Eh bien je sais... à quoi ça sert d'être bon... Je sais jouer de la trompette... Je sais les mois de l'année sans en oublier un...

Dila. - Non ?

Emanou. - Si... je sais encore combien vaut chaque billet de banque... je sais les jours de la semaine par coeur aussi...

Dila. - Tu es merveilleux ! Et tu sais aussi penser et tout démontrer comme les gens importants ?

Emanou. - Oui, pour ça j'ai une méthode spéciale. Dis-moi de te démontrer ce qu'il y a de plus difficile.

Dila. - Démontre-moi que les girafes montent en ascenseur.

Emanou. - Les girafes montent en ascenseur parce qu'elles montent en ascenseur.

Dila, enthousiaste. - Comme c'est clair !

Emanou. - Je démontre tout aussi aisément.

Dila. - Tu es vraiment fort. (Un temps.) Et si je te demande de démontrer le contraire : que les girafes ne montent pas en ascenseur.

Emanou. - Ça serait encore plus facile : je n'aurais qu'à faire la même démonstration, mais à l'envers.

Dila. - Oh ! très bien ! Tu sais tout. Je te le dis : tu dois avoir quelque chose en toi, ou bien tu dois être le fils... (elle montre le ciel et dit gauchement)... de quelqu'un... de quelqu'un, disons, de très haut placé.

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C. Manos - série American color 2 (2010)

Le vide-grenier du dimanche. Deux clichés de l'américain d'origine grecque Constantine Manos (b.1934), membre de l'agence Magnum depuis 1965, et déjà présenté ici en octobre 2012 avec deux de ses clichés en noir & blanc. J'évoquais alors son travail en couleur avec notamment ses deux séries American colors dont voici deux illustrations.

CM. - série American colors 2

Try not to take pictures which simply show what something looks like. By the way you put the elements on an image together in a frame, show us something we have never seen before and will never see again.

Ses clichés font partie des collections permanentes du MoMa à New York, du Museum of Fine Arts de Boston, de l'Art Institute de Chicago, et de la BNF à Paris...