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Guayasamín - Manos de un mendigo

Une image et des mots. Une oeuvre du peintre équatorien Oswaldo Guayasamín (1919-1999).
Les mots sont encore de Roberto Juarroz, extraits  une nouvelle fois de Dixième poésie verticale.
La traduction (je me suis humblement permis une seule petite retouche) est de François-Michel Durazzo.

Hay horas que nos abren las manos
y dan vuelta como a un texto marchito
la lección fatigada que es el mundo.

La iniciativa no nos pertenece.
Las cosas se sueltan o se abren
como si hubiese ondas o corrientes o motivos
que recorren el tiempo y el espacio,
cambian las situaciones,
corrigen las sustancias,
desempolvan texturas
y hasta inventan quizá
nuevos modos del ser,
variaciones o escapes.

Y entre tantos procesos curiosamente ambiguos
no sólo se nos abren las manos
como maniobras fértiles,
sino que a veces también se posa algo sobre ellas,
como si viniera a descansar un instante del abismo.

***

Il est des heures qui nous ouvrent les mains
et retournent comme un texte fané
la leçon fatiguée qu'est le monde.

L'initiative ne nous appartient pas.
Les choses se déprennent ou s'ouvrent
comme s'il y avait des ondes, des courants ou des motifs,
qui parcourent le temps et l'espace,
changent les situations,
corrigent les substances,
dépoussièrent des textures
et peut-être même inventent
de nouvelles manières de l'être,
des variations ou des fuites.

Et parmi tant de processus curieusement ambigus
non seulement nos mains s'ouvrent
comme de fertiles manoeuvres,
mais parfois quelque chose se pose aussi sur elles,
comme pour se reposer un instant de l'abîme.

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H. H. - Clair de lune (1889)

La veillée du dimanche. Deux œuvres de Henri Harpignies (1819-1916), l'un des grands paysagistes français du XIXᵉ siècle. Formé à l'École des Beaux-Arts de Paris, il apprend surtout son métier en voyageant, notamment en Italie, où il découvre des paysages qui le marqueront durablement.

Proche de l’école de Barbizon, celui qu'Anatole France surnommait « le Michel-Ange des arbres » restera toute sa vie attentif à la lumière, aux frondaisons et aux ciels, qu'il peint avec une remarquable simplicité.

H.H. - Le pêcheur (1886)

La première de ces deux œuvres est une huile sur toile. La seconde, une aquarelle conservée au Victoria and Albert Museum de Londres, m'a immédiatement fait penser à l'univers d'un autre nordiste, André Dhôtel : même campagne paisible et familière, discrètement mystérieuse, même façon de faire naître le merveilleux des paysages les plus ordinaires.

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Dima Gavrysh - EOD (2012)

La veillée du dimanche. Deux clichés de l'ukrainien Dima Gavrysh (b.1978), photographe documentaire dont le travail porte principalement sur les conséquences humaines des conflits armés. Diplômé en cinéma à Kiev, puis en photographie au Rhode Island School of Design, il collabore avec The New York Times, Time, Paris Match ou Stern, et réalise également des reportages pour Médecins Sans Frontières et le Fonds des Nations unies pour la population.

D.G. - Zerok #2 (2012)

Ces deux photographies sont extraites d'Inshallah (2015), ouvrage consacré à l'Afghanistan. Plutôt qu'un reportage de guerre au sens classique, Gavrysh s'attache aux traces laissées par les occupations soviétique puis américaine dans les paysages comme dans les vies ordinaires. Son livre mêle photographies et récits personnels, laissant une large place aux ambiguïtés et aux contradictions qu'engendre toute guerre.

Les photographies de Dima Gavrysh sont incluses dans les collections permanentes du Cleveland Museum of Art et du Portland Museum of Art.

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