Rudolf Koppitz - Carinthiac (1930)

La veillée du dimanche. Deux clichés du photographe autrichien Rudolf Koppitz (1884-1936).

Il se forme à la photographie à partir de 1897 en travaillant comme retoucheur dans différents studios et ateliers, avant de s’installer à Vienne en 1911.

Il y poursuit sa formation à la Graphische Lehr- und Versuchsanstalt, où il devient ensuite assistant puis professeur. Influencé par la Sécession viennoise, mais aussi par le pictorialisme, il photographie des portraits, des scènes paysannes, des paysages enneigés et des vedute. Mais c’est surtout à ses études du corps en mouvement, souvent inspirées par la danse, qu’il doit sa renommée.

R.K. - Les yeux (1928)

Sa photographie la plus célèbre, Bewegungstudie (Étude de mouvement, 1925), montre une danseuse nue entourée de figures drapées de noir. Le corps, les étoffes, les ombres et la lumière composent une image presque sculpturale, emblématique de l’influence du Jugendstil (Art nouveau) sur son travail.  Les Yeux (1928), que j’ai choisi ici, appartient à cette même période : une photographie très construite, où le regard devient un objet en soi.

Dans les années 1930, il s’intéresse davantage aux scènes rurales et à la représentation d’une Autriche traditionnelle, associée à l’idée de Heimat. Cette esthétique de la terre, des traditions et de l’enracinement sera ensuite récupérée par le pouvoir austrofasciste et par les milieux national-socialistes. Les opinions politiques de Koppitz lui-même restent toutefois difficiles à établir, puisqu’il meurt en 1936, deux ans avant l’Anschluss.

Cela donne aujourd’hui à certaines de ses photographies une histoire particulière : elles appartiennent à une esthétique qui a pu, après sa mort, être mise au service d’une idéologie que le photographe lui-même n’a pas connue sous sa forme nazie.

 © Veilleur de Nuit – 2023

E. Hartwig - Vieille ruelle (1930)

La veillée du dimanche. Deux clichés du photographe polonais Edward Hartwig (1909-2003), frère de l'éminente poétesse Julia Hartwig. Né à Moscou, où son père tenait un studio photographique, il part s'installer avec sa famille à Lublin en 1918 lorsque la Pologne retrouve son indépendance.

D'abord influencé par le travail de son compatriote Jan Bulhak, ses premières photographies donnent à voir des paysages nimbés de brume et de mystère, dans la lignée du pictorialiste Léonard Misonne (voir déc. 2010).

E.H. - Au point d'eau (1928)

La rencontre avec Rudolf Koppitz, son professeur au Vienna Institute of Graphics, l’encourage ensuite à expérimenter.

« Photographier, disait-il, c’est arrêter la fuite des choses, mais aussi leur donner un nouvel élan.» Hartwig explore les possibilités de la photographie en jouant sur les expositions, les optiques, la lumière, les miroirs et les superpositions. Peu à peu, ses images s’éloignent de la photographie réaliste pour se rapprocher des arts graphiques, jusqu’à produire des compositions presque abstraites, dont certaines feront peut-être l’objet d’une prochaine publication.