Olli Kekäläinen - Eleventh dimension (2012)

La veillée du dimanche. Deux œuvres du finlandais Olli Kekäläinen. Jusqu'au titre qu'il leur donne, ses photos sont belles. Pourtant, à les regarder toutes l'une après l'autre, ICI, je finis par m'ennuyer un peu...;  une drôle d'impression, un peu comme feuilleter un catalogue du label ECM. Alors qu'est-ce qui leur manque ?

O.K. - Strange days (2012)

Olli Kekäläinen n'emploie pas de filtres, mais ses clichés sont tellement réfléchis et travaillés qu'ils en paraissent presque désincarnés.

D'un minimalisme aussi austère que la bio de deux lignes qu'il veut bien concéder sur son site ICI, ses paysages sont souvent aussi peu engageants que la mine qu'il y arbore. On ne se sent pas vraiment invité...

Et pourtant... il est ici, dans ce blog, parce que ses photos sont décidément très belles.

Olli Kekäläinen et son monde sont un mystère ; un mystère qui effleure cet art du vide qui n'en est pas un, cet espace entre les choses que les Japonais nomment Ma.

PV1

ICI

W.C. - Roses

La veillée du dimanche. Deux œuvres du peintre paysagiste anglais William Sidney Cooper (1854-1927), formé à la School of Art de Canterbury. Installé dans la capitale du Kent, il peint surtout les prairies humides de la vallée de la Stour, avec un goût marqué pour les ciels vastes, les reflets dans l’eau et la douceur des fins d’après-midi.

Son travail est une célébration de la campagne anglaise et de ses traditions. Dans les paysages du Suffolk et du Kent, où il a pratiquement passé toute sa vie, il s’attache, comme avant lui son grand-oncle Thomas Sidney Cooper, à représenter avec une grande précision naturaliste les animaux qui peuplent ces campagnes, et en particulier le bétail. Le beau portrait ci-contre – dont le titre complet est Roses softly blooming –, n'entre évidemment pas dans cette catégorie.

William Sidney Cooper
Sheep grazing in a Suffolk landscape

« Nature is the fountain of all knowledge; she furnishes the original impressions upon which all subsequent observation and study is founded. As the impress is deeper, and the original character of the rock is more perfect, so will be the clearness and beauty of the stream which gushes forth from it.»

Exposant régulièrement à la Royal Academy et à la Royal Society of British Artists, Cooper rencontre un public fidèle, sensible à ses paysages paisibles et minutieusement observés. Une campagne anglaise encore largement rurale, mais déjà en train de se transformer sous l’effet de l’industrialisation.

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ICI

Sans titre

Une image et des mots. J'ignore l'origine de cette photo.
Les mots sont extraits de l'essai de Georges Bernanos, La France contre les robots, publié en 1947.

Dans la lutte plus ou moins sournoise contre la vie intérieure, la Civilisation des Machines ne s'inspire, directement du moins, d'aucun plan idéologique, elle défend son principe essentiel, qui est celui de la primauté de l'action.

La liberté d'action ne lui inspire aucune crainte, c'est la liberté de penser qu'elle redoute.

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ICI

JJ. S. - Study for a Madonna and child (1892)

La veillée du dimanche. Deux œuvres de l'anglo-américain, d'ascendance irlandaise, Sir James Jebusa Shannon (1862-1923).

Né aux États-Unis, élevé au Canada, il pose ses valises à Londres à seize ans pour se former à la South Kensington School of Art, où son talent ne tarde pas à se faire remarquer.

JJ.S. - Rêverie (1898)

Resté attaché à l’élégante tradition académique de l'époque victorienne mais sensible aux évolutions de son temps, il devient rapidement, avec son compatriote John Singer Sargent, l’un des portraitistes les plus en vue de l’aristocratie et de la haute société britannique de la fin du XIXᵉ siècle.

En 1891, il est – aux côtés des préraphaélites Collier et Everett Millais, de Sargent et d’une vingtaine d’autres peintres anglais ou américains – l’un des fondateurs de la Royal Society of Portrait Painters. Élu membre de la Royal Academy en 1897, il renonce en 1922 à sa nationalité américaine pour devenir sujet britannique ; il est anobli la même année.