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Raymond Daussy - Tour Eiffel (1946)

La veillée du dimanche. Deux œuvres de Raymond Daussy (1918-2009), qui s’est fait connaître dans les années 1940 en s’engageant dans les activités du groupe Surréalisme-révolutionnaire.

Son parcours, peu documenté, reflète les dilemmes des peintres et poètes de son époque : la condition ouvrière, la montée du réalisme-socialiste imposé par le stalinisme, l’ombre du nazisme et de la guerre, l’idéal révolutionnaire et l’aspiration surréaliste à une libération totale de l’esprit.

R.D. - Balade à bicyclette
(1950)

Dans ce contexte, la peinture devenait un champ de contradictions : la figuration semblait porter une charge politique immédiate, tandis que l’abstraction pouvait sembler s’éloigner de la représentation directe des réalités sociales.

Le rêve, moteur du surréalisme, apparaissait brouillé. Comment représenter le monde sans se soumettre à une idéologie ? Comment préserver la force du rêve lorsque le réel est traversé par la violence et l’adversité ? Daussy cherchera toute sa vie à maintenir cet équilibre entre poésie et réalité : « L’œuvre authentique constitue une matière inépuisable ou elle n’est pas. Passé au filtre de la rêverie active, l’événement reste ce qui, indéfiniment, nous rattache au monde et à nous-mêmes. »

Raymond Daussy s'est éteint a plus de 90 ans et presque totalement oublié. Mais au fond, que vaut réellement la renommée quand on sait, comme le disait Jean Rostand, qu'elle va si copieusement à des pitres ?

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Erinn Springer - série Dormant season

Une image et des mots. Un cliché de la photographe américaine Erinn Springer (b.1993).

Grand cerf, que vois-tu hors de la tour des hommes

Pour jeter si haut la tête dans l'air bleu

Cerf chargé de cordes et de fers

Cerf vaincu cerf lié sur la terre d'antan

Roi cerf humilié que vois-tu au dehors ?

Un long chemin de boue d'un horizon à l'autre

Qui vient raser le pied de la tour où nous sommes.

[....]

Et je resterai cerf solitaire dressé sur un ciel morne

Jusqu'à la fin qu'en vain je brame aux quatre vents.

André-Pierre de Mandiargues, La tour (1961)

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Philip W. Steer - Jonquil (1890)

La veillée du dimanche. Deux œuvres du peintre anglais Philip Winston Steer (1860-1942), l’une des figures majeures de l’impressionnisme britannique. Après des études à Gloucester, puis à Londres et à Paris — où il fréquente l’Académie Julian et l’École des beaux-arts —, il découvre Manet, Monet et Whistler, dont l’influence sera décisive.

Dans les années 1880, il séjourne souvent en France et rejoint la colonie artistique d’Étaples, ce port du Pas-de-Calais devenu un foyer cosmopolite pour les peintres séduits par la lumière de la côte d’Opale et la vie simple des pêcheurs. Cette expérience nourrit son goût pour les variations fugitives de la lumière et les scènes de plein air.

P.W.S. - Beach at Étaples (1887)

De retour en Angleterre, Steer participe à la fondation du New English Art Club, , qui se veut une alternative à la Royal Academy. Il y expose des paysages et des scènes balnéaires baignés d’une lumière douce, souvent peints dans le Suffolk.

S’il hérite beaucoup des impressionnistes français, son style conserve une retenue toute britannique, nourrie par la tradition de Gainsborough et de Turner. Dans certaines œuvres – comme ici avec Beach at Étaples –, il fait basculer le paysage vers une recherche plus libre, où le sujet semble presque se dissoudre dans les couleurs et la lumière.

Un tableau magnifique, où quelques silhouettes sombres sur un camaïeu de gris et de vert suffisent à faire naître une atmosphère d’une étonnante intensité poétique.

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