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August Malmström - Fées dansantes (1886)

Une image et des mots. Le tableau est du peintre et illustrateur suédois August Malmström (1829-1901). Il me fait penser à ces quelques vers de Paul Mari (b.1930).

Même si des vents emportent mes rêves à l'autre bout du monde

il y a des vies en moi qui n'ont plus d'importance

je ne sais où étaient leurs soleils et leurs nuits.

[.....]

J'ai traversé le temps sans en faire une histoire

et vu de longs chemins s'effacer

ce qui me reste est si peu que je ne peux l'oublier.

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M. O' Gorman - Christina (1913)

Le vide-grenier du dimanche. Deux clichés de l'anglais Mervyn O' Gorman (1871-1958), ingénieur dans l'industrie aéronautique mais aussi photographe amateur et à ce titre pionnier de la photographie couleur.

M.O'G. - Christina sur la plage (1913)

Ces deux autochromes - un procédé inventé en France en 1903 par les frères Lumière -, font partie d'une série consacrée par Mervyn O'Gorman à la fille de son voisin, le philosophe Edwyn Bevan. Ils ont été pris il y a un siècle, précisément le 25 janvier 1913 pour celui de Christina sur la plage. L'avancée rocheuse que l'on voit au loin est le Durdle Door (parfois orthographié Dor), sur la côte jurassique du Dorset.

Il y a dans ces images quelque chose d’étrangement moderne : cela tient peut-être à la liberté du cadrage, aux couleurs assourdies de l’autochrome. Elles semblent suspendues entre deux époques et, plus d’un siècle plus tard, gardent intacte cette douceur mélancolique et cette sensation de temps arrêté.

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Ian Berry - Ascot (1975)

Le vide-grenier du dimanche. Deux clichés du photojournaliste anglais Ian Berry (b.1934).
Installé en Afrique du Sud à l’âge de dix-huit ans, autodidacte, il découvre la photographie auprès d’un ancien assistant d’Ansel Adams avant de collaborer avec plusieurs journaux sud-africains, notamment grâce au photographe Jürgen Schadeberg, auteur d’un célèbre portrait de Nelson Mandela en prison.

I.B. - Hauling a barge, Kellingley coal mine
(1969)

En 1960, Ian Berry est le seul photographe à documenter le massacre de Sharpeville.

Ses images, prises au cœur de la manifestation, contribueront à établir l’innocence des victimes dans la tournure tragique qu’ont prise les événements. Deux ans plus tard, Henri Cartier-Bresson l’invite à rejoindre Magnum Photos.
Les photographies de Ian Berry ne sont pas spectaculaires. Marquées par une attention discrète aux êtres, aux tensions sociales et à ce que l’Histoire imprime sur les visages ordinaires, elles cherchent avant tout à témoigner.

AS1

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