J.G.M. - Petits mendiants (1880)

Le vide-grenier du dimanche. Deux oeuvres du peintre allemand Johann Georg Meyer (1813-1886), déjà présenté ici en février 2010 et dont l’œuvre, profondément ancrée dans la tradition de la peinture de genre, mérite que l’on y revienne. Surtout connu pour ses paysages et ses scènes de genre, il est très représentatif du style de l'école de Düsseldorf où il a étudié avec le célèbre peintre paysagiste Johann Christian Klengel. Ses paysages idylliques et ses scènes de la vie quotidienne, d'où émane une douce atmosphère, sont peints avec une grande précision.

J.G. Meyer von Bremen 
Jeune mère et son enfant (1880)

Meyer a été actif alors que l'Allemagne traversait une période de transition artistique, où l'influence du classicisme et du romantisme commençait à se faire sentir.

D'abord versé dans l'évocation d'épisodes bibliques, il consacre ensuite une bonne partie de son oeuvre à la représentation sensible de l'enfance et de la vie paysanne du pays d'Hesse : intérieurs feutrés, enfants appliqués, jeunes mères attentives, figures de paysans humbles - un monde paisible, tout empreint d'une atmosphère d'émotion contenue. 

Et si on peut apprécier l'oeuvre de Meyer von Bremen pour sa maîtrise et sa finesse d'exécution, on le peut aussi - c'est mon cas -, pour sa qualité évocatrice et sa valeur documentaire, pour ce témoignage précieux qu'elle nous propose sur une société en voie de transformation, entre traditions rurales et aspirations bourgeoises.

J.G. Meyer - Listening at the door (1866)

Le vide-grenier du dimanche. Deux oeuvres du peintre allemand Johann Georg Meyer von Bremen (1813-1886), figure marquante de la peinture de genre du XIXe siècle. Formé à l’Académie des beaux-arts de Düsseldorf, il s’inscrit dans le sillage de l’école du même nom, réputée pour son attention au réalisme minutieux et aux scènes de la vie quotidienne.

Ce courant, émanation du romantisme allemand, aura une influence significative sur l'école paysagiste américaine de la Hudson River.

J.G. Meyer - Sleeping beauty
(1867)

S’il ne fait pas partie de la période canonique du Biedermeier (1815–1848), il en prolonge clairement l’esprit. Après s'être d'abord consacré à la représentation de scènes et personnages bibliques, Meyer von Bremen s'est attaché à peindre avec beaucoup d'empathie des moments ordinaires de la vie domestique. Par le choix de ses sujets, par son style qui se rapproche de celui de Carl Spitzweg ou Ferdinand Georg Waldmüller, il incarne cette esthétique du quotidien idéalisé, portée par une vision moralisante et apaisée du monde.